Letní festivaly, městské slavnosti i firemní akce už dávno nejsou jen místem, kde se „hraje pro radost“. Za každým setem stojí smlouva, technický rider, DPH, autorská licence a samozřejmě honorář, o kterém se v zákulisí často šeptá víc než o novém singlu. Podívali jsme se proto na to, jak se v sezoně 2026 pohybují požadavky nejžádanějších českých kapel, kde vznikají rozdíly mezi žánry a proč se konečná částka může výrazně lišit od toho, co by laik považoval za „cenník“.
Poznámka k metodice
Částky níže jsou orientační a vycházejí z veřejně dostupných smluv a vzorových modelů (zejména veřejné zakázky a registr smluv), doplněných o běžnou praxi promotérů. Rozptyl je přirozený: jiné podmínky platí pro celovečerní open-air, jiné pro klub, jinak se počítá firemní večírek a jinak akce s volným vstupem.
Mohlo by vás zajímat
Kolik stojí uspořádat městský koncert „na klíč“ (zvuk, světla, pódium)
Jak fungují autorské poplatky OSA a proč dokážou zamíchat rozpočtem
Mohlo by vás zajímat
1. Headlinery, kteří „zavřou“ náměstí – 450 000 Kč a víc
| Interpret | Orientační honorář* | Co ho ovlivňuje |
|---|---|---|
| Chinaski | 700 000 – 800 000 Kč | status stadionové kapely, vysoký dopyt, nároky na produkci a logistiku |
| Divokej Bill | ~600 000 Kč | velké open-air akce, dlouhý set, vysoká jistota návštěvnosti |
| Mirai | ~450 000 Kč (+ doprava) | popový headliner, nároky na produkci, tlak na „prime time“ slot |
| Kryštof | často podíl z tržeb (ne fix) | u samostatných koncertů běžné dělení podle vstupného, riziko i upside |
- typicky 60–90 minut, bez DPH a bez techniky (pokud není uvedeno jinak)
U top jmen je největší rozdíl v tom, jestli pořadatel kupuje „vystoupení na hotovo“ (kapela dorazí na připravené pódium), nebo jestli součástí dealu musí být specifická technika, vlastní backline, zvláštní světelný design či LED obsah. U headlinerů navíc funguje i exkluzivita: pokud kapela v okolí 100 km půl roku nevystoupí, cena obvykle roste.
2. Rockové stálice – 70 000 Kč → 150 000 Kč
U rocku a kytarových kapel se častěji setkáte s kombinací fixu a podílu (nebo s fixem, který už v sobě „žere“ část nákladů na zvuk a backline). Příklady z veřejných smluv a běžných modelů:
- Tata Bojs: od ~70 000 Kč (fix) + model dělení zisku / tržeb podle smlouvy; v jiných případech i výrazně vyšší fix.
- Wohnout: kolem ~130 000 Kč (v některých smlouvách uváděno včetně DPH).
Zajímavost: u rocku a „živých“ kapel se rozpočet častěji láme na technice. I když honorář na papíře vypadá „dobře“, částka se v praxi rozplývá v požadavcích na zvuk, světla, dopravu, stage crew a čas na zvukovku.
3. Pop a rádiové hity – 80 000 Kč → 120 000 Kč (u střední ligy)
Popové projekty bývají pro pořadatele přívětivější, pokud jde o náklady na nástroje a backline. Často se ale připlácí za precizní světla, vizuály, timing a někdy i za „značkový“ stage design.
- POETIKA: typicky kolem 80 000 – 100 000 Kč (+ doprava podle smlouvy).
U popu platí, že cena umí vyskočit hlavně tehdy, když pořadatel chce prime time slot (20:00–22:00), nebo když se akce natáčí/streamuje a řeší se další práva, záznam a technické požadavky.
4. Folk & „lidovka“ ve velkém – 250 000 Kč → 310 000 Kč
U folku a tradice rozhoduje hlavně to, jak široké publikum kapela umí přitáhnout napříč generacemi. Když je interpret jistota pro městské slavnosti, dojednává se často vyšší fix a pevnější podmínky.
- Čechomor: kolem ~250 000 Kč (+ DPH).
- Jelen: z veřejně dostupných smluv se objevují částky zhruba ~280 000 – 310 000 Kč (+ DPH).
Tady také hodně dělá délka programu: na jarmocích se často chce 2×45 minut, zatímco na firemních akcích stačí 60 minut. Rozdíl v čase umí (podle dohody) pohnout cenou i o desítky tisíc.
5. „Klubovky“, regionální festivaly a chytré dealy – do 100 000 Kč (a často s podílem)
U menších akcí se v Česku běžně potkáte s modelem „garant + podíl“. Pořadatel sníží riziko fixem, kapela má šanci na víc, když se vyprodá.
Typický příklad konstrukce:
- minimální garantovaná odměna (např. ~30 250 Kč)
- * procento z tržeb nad určitou hranici (např. 70 % z částky, která přesáhne dohodnutý práh)
Tenhle model je oblíbený v klubech (300–800 lidí), kde je zásadní, kolik se skutečně prodá vstupenek.
Jak promotéři kalkulují částku
- Očekávaný dopyt: prodeje vstupenek v předprodeji, síla značky, dosah na sítích, město a termín.
- Provozní náklady: zvuk, světla, pódium, doprava, ubytování, catering, security, zdravotník.
- Licence a autorské poplatky: pořadatel řeší autorské odměny (OSA) a v některých typech užití i další kolektivní správce (např. INTERGRAM u výkonů a záznamů).
- Riziko počasí a „free entry“: u akcí zdarma se víc tlačí na sponzory a městský rozpočet, takže se často vyjednává tvrději.
- Exkluzivita regionu: zákaz vystoupení v okolí v určitém období typicky cenu zvyšuje.
Ekonomický kontext
Po pandemii se živé hraní ještě víc ukázalo jako klíčový zdroj příjmů celého koncertního ekosystému: pro kapely, techniky i samotné kluby. Zároveň se ukázalo, jak moc jsou akce závislé na příjmech z publika (vstupenky, bar, doplňkové služby) – a právě proto se v roce 2026 tak často řeší návratnost investice do headlinera.
Nové trendy, které (možná) posunou ceny výš
Hybridní show a záznam: koncert se natáčí, stříhá na sociální sítě, někdy i streamuje. Přibývá techniky i právních detailů.
„Zelené“ ridery: tlak na udržitelnější logistiku (méně plastu, lokální catering, sdílená doprava) se může promítat do rozpočtu – a kapely to čím dál častěji chtějí řešit smluvně.
Video ochutnávka
Chcete rychle pochopit, proč si velký headliner může říct o stovky tisíc? Mrkněte na oficiální záznam atmosféry z velkého koncertu Chinaski v O2 areně:
Závěr
Koncertní honorář není jen číslo na faktuře. Je to mix značky, aktuální poptávky, produkčních nároků a rizika, které na sebe pořadatel bere. Kdo umí počítat návratnost ze vstupného, partnerů a doplňkových příjmů, dokáže si dovolit i velké jméno, které publikum skutečně přitáhne. A v konkurenci letních akcí je to často rozhodující.
Použité zdroje
Registr smluv – přehled smluv (Chinaski / Matchfire s.r.o.)
https://smlouvy.gov.cz/vyhledavani?party_idnum=19227761 (Registr smluv)
Registr smluv – smlouva k vystoupení Divokej Bill (hodnota dle smlouvy)
https://smlouvy.gov.cz/smlouva/soubor/42936317/A_25_10_20_Smlouva%20-%20Divokej%20Bill.pdf
Registr smluv – příklad smlouvy Mirai (fix + doprava, celková částka)
https://smlouvy.gov.cz/smlouva/soubor/23917463/Mirai%20-%20Praha%20-%202023.pdf (Registr smluv)
Registr smluv – příklady smluv Divokej Bill (fixní odměna)
https://smlouvy.gov.cz/smlouva/soubor/25259247/9_17_2022.pdf (Registr smluv)
Registr smluv – smlouva Čechomor (fixní odměna)
https://smlouvy.gov.cz/smlouva/soubor/38928169/%C4%8CeChOmOr%202024.pdf
Registr smluv – smlouva POETIKA (fixní odměna + doprava)
https://smlouvy.gov.cz/smlouva/soubor/42279829/Smlouva%20o%20zaji%C5%A1t%C4%9Bn%C3%AD%20um%C4%9Bleck%C3%A9ho%20vystoupen%C3%AD%20POETIKA.pdf (Registr smluv)
Registr smluv – Tata Bojs (fix + model dělení zisku/tržeb)
https://smlouvy.gov.cz/smlouva/soubor/40592268/TB_smlouva_Susice_11.10.2025.pdf (Registr smluv)
Registr smluv – model „garant + podíl“ (minimální garantovaná odměna + % z tržeb)
https://smlouvy.gov.cz/smlouva/soubor/9439303/smlouva_o_dilo_koncertni_vystoupeni.doc (Registr smluv)
OSA – sazebníky (Koncerty, živé hudební produkce)
https://www.osa.cz/ke-stazeni/uzivatele-hudby/verejne-provozovani/ (OSA.CZ)
OSA – Koncerty, živé hudební produkce (platné od 1. 1. 2024)
https://www.osa.cz/storage/Download_DownloadTranslation/1-2000/330_file_2024-osa-koncerty-pop-sazebnik-cz.1710238194.pdf (OSA.CZ)
INTERGRAM – Veřejné produkce (standardní užití, sazebník 2025)
https://www.apsscr.cz/media/intergram-sazebnik-verejne-produkce-standardni-uziti-2025.pdf (APSS ČR)
Live DMA – dopady pandemie na evropská hudební místa (kontext živé hudby)
https://www.live-dma.eu/wp-content/uploads/2020/10/KEY-NUMBERS-IMPACT-OF-THE-COVID-19-PANDEMIC-ON-2600-LIVE-DMA-EUROPEAN-MUSIC-VENUES-AND-CLUBS-IN-2020_September-2020.pdf
Chinaski – 30 let v O2 areně (oficiální video)
https://www.youtube.com/watch?v=HTjoY7Yjprg (youtube.com)
Robert
Zajímám se o technologie a historii, zejména o kriminální příběhy. Tři roky jsem vedl faktografický portál o moderních dějinách a rok jsem spoluvytvářel blogovou platformu, kde jsem publikoval desítky analytických článků. Offpitch jsem založil proto, aby kvalitní obsah nebyl ukrytý za paywallem.
